La Caja Lista

Hace poco me comentaba una compañera guionista que le pasaba una cosa curiosa: un conocido suyo sabía que trabajaba en un programa de humor pero cuando veía algo que ella había escrito se reía y en ningún momento lo relacionaba con su autora. Por lo visto, como ella no es lo que calificaríamos como "tía graciosa", el conocido en ningún momento la asociaba con "algo gracioso".

No pude por menos que solidarizarme con ella, a mí también me pasa. La gente no relaciona el guión con quien lo ha escrito, quizá porque aún no se conoce bien en qué consiste nuestro oficio, qué se escribe y qué "improvisan" los actores. Los guionistas no tenemos por qué ser graciosos sino tener ideas graciosas, un matiz importantísimo. En la profesión la mayor parte de los que he conocido que, como yo, se dedican a parir paridas no son especialmente chisposos. También ocurre a la inversa, gente con salero y gracia intrínseca que sería incapaz de transcribir una idea divertida.

Este fenómeno me llama la atención porque comprendo que la mayoría de la gente no sepa qué hacemos exactamente -hace poco le conté a unos amigos el proceso de creación de un guión de serie de televisión y se quedaron completamente patidifusos de que pudiera suponer tanto trabajo. Y a esos les conozco desde hace años-. Pero lo preocupante es que esto ocurra dentro del medio. Muchos jefazos se guían por las sensaciones personales, no acaban de identificar el contenido con el creador y se ríen de algo sin asociarlo a ti. A veces te miran con desconcierto, como si intentaran entresacar de tus lorzas esa gracia que transpira el papel. "¿Por qué no me suelta algo divertido, dónde está ese sarcasmo que aparece en los capítulos?".

Quizás ocurre porque nuestra profesión sigue sin ser lo valorada que debería. Supongo que dentro de unos años estas cosas dejarán de suceder. Supongo.

Cómo admiro a este brillante dramaturgo y guionista, creador de "Algunos hombres buenos", tanto en su versión teatral como cinematográfica, "El Ala Oeste de la Casa Blanca" o "Studio 60 on Sunset Strip", todas ellas magníficas. Este hombre tiene magia, unos diálogos personales imposibles de imitar, a la vista de lo que hicieron sus sucesores en "El Ala Oeste" tras su marcha al final de la cuarta temporada. Sus guiones reflejan algo difícil de transmitir: pasión. Esos personajes entregados llegan al corazoncito del telespectador, al menos al mío: sufres con Josh, Matt Albie o Sam Seaborn (qué apellido más cojonudo), todos ellos con una misión que en la mayoría de ocasiones les supera. Recomiendo ambas series, aunque "Studio 60", bajo mi punto de vista, tiene un problema: excesiva presencia de secundarios en detrimento de dos pesos pesados como Matthew Perry o Bradley Whitford. Aún así, fantástica.

Es una gran lección que debe aprender todo guionista, veteranos inclusive: Cuando tengas una duda acerca de si algo va a funcionar o no, cámbialo. A pesar de que llevo dos años ejerciendo labores de coordinación, sigo sin cumplir a rajatabla esta máxima que escritores y guionistas deberíamos tener grabado en los sesos en tinta indeleble. Muchas veces detectas un problema en el guión, pero piensas que puede ir hacia delante con ligeros retoques. A veces eres consciente de que cambiando eso, tienes que modificar tres cuartas partes de lo que ya tenías hecho, así que lo dejas correr. Mal. El noventa por ciento de las veces no chuta. Fallo. Fracaso. Mierda. El peor error es el que detectas y lo dejas tal cual. En televisión andamos con tantas prisas que no corregimos con el rigor que debiéramos. Aún así, recomiendo que ante la duda, cámbialo.