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Primeras impresiones sobre "Gominolas"
Algunas reflexiones tras haber visto el primer capítulo de "Gominolas".
- ¿Por qué para hacer que un personaje esté hundido hay que hacerlo chapero, suicida o matón?
- ¿Cómo puede ser que, después de diez años casado con un marido gay con tanta pluma, el personaje de Kira Miró no sepa su condición sexual? Porque, de conocerla, digo yo que no le haría un strip-tease...
- ¿Por qué, cuando Tejero irrumpe en el camerino y descubre a Kira Miró montándoselo con Arturo Valls, éste reacciona con un "¡No es lo que parece!"? La Miró no es novia de ninguno de ellos y nadie sabe lo que Tejero siente por ella "desde siempre" (Ésa es otra, que se lo sacan de la manga a mitad de capítulo).
- ¿Por qué hay una voz en off que no aporta nada a la narración? ¿Porque quizá a algún responsable de la serie le entusiasma "Mujeres desesperadas"?
- ¿Cómo puede ser que, después de tantos años sin verse y casi no acordarse de sus respectivos nombres, al final acaben tan amigos?
- ¿Por qué después de recordarle varias veces a la hermana de Tejero que era gorda, ésta reacciona de una forma tan desproporcianada como para decirle que acabará solo y muerto en una cuneta?
- ¿Por qué el superfan del grupo no está en el entierro de la muerta? Se supone que está completamente loco por ellos...
- ¿Por qué el personaje del padre es tan esperpéntico? En general, ¿por qué la comedia española tiende siempre hacia el esperpento y no precisamente el de Valle Inclán?
- ¿Por qué, pese a rodar en cine, la puesta en escena es tan pobre?
¿Por qué después de un arranque tan notable, con la presentación de los personajes a partir del vídeo del grupo en su apogeo, la serie se convierte en un absoluto despropósito?
Miedo a la referencia
"Bueno, pues podríamos hacer un rollo flahsback a lo "Me llamo Earl... o meter una voz interior en plan "Sexo en Nueva York". Eso funciona". En el cada día de nuestra profesión frases de esta naturaleza se suceden. Con una cadencia que me empieza a preocupar. No se trata del temor al plagio, que también, sino de enjaular las ideas antes de tiempo. Para entendernos, es como aquél que ha estado no sé cuántas veces en París y te dice que no merece la pena visitar el Pompidou. Tú, confiando en su criterio, decides eliminar el museo de tu ruta y, qué se yo, acercarte a los Campos Elíseos, más que nada para ver su enorme tienda Disney. Pero, ¿y si hubieses desoído el consejo? ¿Y si resulta que el mundo del arte se ha perdido a un nuevo enamorado del cubismo?
Pues lo mismo pasa en esta profesión. Las referencias marcan un camino. Son una carretera ya recorrida con mojones fluorescentes que evitan desvíos. A veces te sales ligeramente y descubres un arcén hasta entonces poco transitado. En ese momento puedes darte por satisfecho, has empleado la referencia con inteligencia.
Evidentemente, en ninguna disciplina artística puedes eludir la referencia, pero, ¿hasta qué punto nos mediatiza? Seguiremos reflexionando.
¿Es posible escribir una buena sit-com de 45 minutos?
Los enemigos del guionista
En los seis años que llevo en el mundo del guión televisivo, he ido tomando nota de los diferentes obstáculos que pueden enturbiar la carrera de un guionista. Ahora que me ha dado por las listas, ahí va otra:
- La procrastinación: Consiste en aplazar la escritura, dejarse arrastrar por otras tareas que en el momento de enfrentarte al folio en blanco se nos antojan más importantes. Aquí confluyen miedo y pereza, en mayor o menor grado dependiendo del guionista.
- El conformismo: Es fácil decirte a ti mismo que lo que has escrito está bien, que no se puede mejorar. O que no has tenido el tiempo que tenías que haber tenido para mejorarlo. O que tal o cual chiste ya se había hecho anteriormente pero, qué coño, ¿quién se va a dar cuenta? O que has plagiado una idea porque te gustaba y, qué coño, ¿quién se va a dar cuenta? Aunque suene tópico, escribir guiones, novelas, relatos, etcétera, es un proceso que nunca termina. Conformarse, aunque suponga una salida coyuntural, termina frenando tu desarrollo como profesional. Hay quienes el conformismo ya supone un hábito de trabajo. Suerte.
- Los clichés: en muchos casos se convierten en aliados. Hay series que explotan sin pudor clichés que ya estaban manidos hace veinte años y, el espectador, lejos de censurarlo, lo premia. Aún así, sigo pensando que los clichés son muy útiles para atacarlos y jugar con ellos para romperlos en las narices del espectador.
- Los referentes: Incido en un tema que ya mencioné hace días. El uso de referencias, generalemente audiovisuales, puede constituir un freno a la imaginación.
- Sobredimensionarte: Algunos guionistas consideran el trabajo que hacen en televisión meramente alimenticio. No es raro escuchar el comentario "esto lo hago para comer, hasta que logre vender mi guión para el cine". Incluso trabajando en el programa más mierdoso de la tele se puede aprender algo. Bajo mi punto de vista conviene poner el corazón en cada trabajo que se aborda. Considero frustrante sentir que pierdo el tiempo en algo y por eso procuro tomar cada proyecto, me atraiga más o menos, como una nueva posibilidad de aprendizaje. Y que conste que he hecho telebasura.
- Los gilipollas: En esta categoría incluyo a todo aquellos que en lugar de ser aliados, terminan convirtiéndose en obstáculos: directores incompetentes, productores ejecutivos endiosados, subidirectores incapaces, guionistas sabelotodo que te hacen la cama... Según he oído, alguna especie de éstas hay en Globomedia. Series como "El Internado" o "Gominolas" están teniendo serios problemas por constantes intromisiones de terceros y reescrituras de guión interminables.
Dejo para otro día los aliados, que también los hay.
Los aliados del guionista
Vale, ahora llega la parte positiva, esas cosas y gentes que hacen la vida del guionista más fácil:
- Un buen director, productor ejecutivo, etcétera: Por mucho talento que tengas, si no tienes buena sintonía laboral con alguna de estas figuras, estás perdido. Porque no sólo importa lo que sepas hacer sino lo que te dejen hacer. Un director que escuche opiniones que colabore en el proceso creativo, es fundamental. Afortunadamente en mi trabajo actual lo tengo y es un gustazo.
- Los periódicos: ¿Hay una fuente de temas mejor que ésta? Sí y es...
- ...la vida: Esto queda un poco pretencioso, pero, ¿qué haríamos los guionistas si no acumuláramos experiencias? Es nuestra gran fuente de poder, la vida revestida de imaginación. Joder, me estoy pasando de pomposo, así que vamos con...
- ...la biblioteca: Otro lugar donde documentarse. El momento es cuando obtienes justo lo que buscas, porque hay incursiones que, tras horas y horas de investigación, pueden resultar muy frustrantes.
- Otros guionistas: la colaboración con otras mentes puede llegar a ser muy estimulante. El trabajo en equipo, con los guionistas adecuados, aporta visiones enriquecedoras a tu propia labor. Aunque, por desgracia, también hay mucho bastardo suelto.
Y no se me ocurre nada más de momento. Se admiten aportaciones.
A vueltas con "El Diario de Patricia"
Ya estamos otra vez. Cada vez que acontece una fatalidad se culpa a la televisión y sus contenidos de la misma. Y es que en la desgracia acaecida tras un intento de reconciliación pergeñado por el equipo de "El Diario de Patricia" (la noticia, aquí), se están mezclando dos asuntos que a mi juicio no tienen que ver: de un lado, la presunta responsabilidad del programa en la muerte de la chica y, de otro, la idoneidad e incluso moralidad de los contenidos del popular talk-show.
Respecto a lo primero, no acierto a establecer la relación entre el programa y el crimen. La sorpresa organizada era una de tantas que se llevan realizando en el formato desde hace lo menos seis años. ¿Cómo se podía prever que un individuo, ante el rechazo de su antigua pareja, iba a reaccionar cogiendo una semana después un cuchillo para apuñalarla en su casa? La responsabilidad del asesinato corresponde en exclusiva a ese tipejo enfermo que, no me extrañaría, hubiera urdido el crimen igualmente sin necesidad de haberse sentado en el diván de Antena 3.
En cuanto a lo segundo, no soporto las voces que aprovechan una desgracia para pedir censuras y prohibiciones de toda índole con un oportunismo digno de la mujer del juez Bermúdez. ¿Qué pasa, que nos hemos dado cuenta ahora del tipo de gentuza que sale en este talk-show? ¿Qué tienen que ver los contenidos poco edificantes con este asesinato concreto? Eso por no hablar de que hoy en día parece que todos los problemas se solucionan prohibiciones mediante.
Hasta que no nos miremos a nosotros mismos y nos preguntemos por qué las norias, las escenas de matrimonio o los diarios de Patricia o de quien sea, funcionan en nuestra sociedad, nada va a cambiar.
Arrugas
Impresionante. Aunque Paco Roca, el autor de este soberbio cómic, se confiesa deudor de las historias que le han ido transmitiendo terceros durante un año, hay que aplaudir el estupendo guión de ficción que ha firmado. El trabajo de Roca demuestra lo importante que es la fase de documentación: el haber visitado un centro con ancianos y enfermos de Alzheimer ha sido determinante para plasmar en viñetas esta historia que supura realidad. Un tebeo imprescindible.
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